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內容簡介
循著舊時光的足跡，重返百餘年前的臺南市區，
探訪失落在地圖上的老戲院身影......
探訪失落在地圖上的老戲院身影......
★ 史料闕如‧神秘‧大黑座
★ 臺南市第一座正式劇場‧臺南座
★ 媒體大亨高豐松次郎的臺南力作‧南座
★ 正港臺灣人經營‧大舞臺
★ 臺南市歷史最悠久‧戎座
★ 從臺南座脫胎後新生‧新泉座‧
★ 官方色彩濃厚‧宮古座
★ 在臺南銀座閃耀的歐風建築‧臺南世界館
日治時期的臺南市不只「四大戲院」？一百多年前的戲院，搬演什麼劇碼？
臺南座與新泉座的淵源多深？宮古座為何在戰後更名為延平戲院？
新穎設備、領先全臺的臺南世界館，到底有多豪華？
臺南在清領時是臺灣府城、清領前期更是全臺對外最大貿易港。在此時期，以廟宇為中心的戲曲（戲劇）活動，在特定時節或時機才會進行，商業劇場的娛樂型態尚未在臺灣社會成型，直到1895年日本人統治臺灣後，才逐漸發展出不依附節慶而是常態性設置的商業戲院。日治時期，隨著日本移民帶來工商業社會的生活與休閒模式，不因時節限制的經常性休閒娛樂逐漸在都市中興起，從寄席到劇場，日益普及的都市娛樂文化帶動了商業戲院的發展。
本書以日治時期的報紙、雜誌、書刊、寫真帖（照片集）、地圖集等史料，比對時賢回憶，整理出彼時臺南市先後出現的八家戲院：大黑座、臺南座、南座、大舞臺（國風劇場）、戎座（戎館）、新泉座、宮古座、臺南世界館；又以具體且有力的事證，修正了前人提出的「臺南四大戲院說」，詳細闡明了各戲院的起迄年代、所在位置、戲院建築外部與內部構造樣式、戲院的所有者與經營方式、戲院節目的類型等，再進一步分析臺南市戲院間的競爭與合作關係。最後總結日治時期臺南市商業戲院發展的三個重要歷史分期，並歸納戲院分佈區域、建築外觀與內部空間樣式的表徵意涵，描繪出一幅清晰的戲院地圖，宛若親身體驗日治時期臺南市的城市風華。
本書特色
★填補「臺南市四大戲院」的史料空缺，挖掘臺南市八座商業戲院不為人知的戲院興衰史。
★收錄70多幅日治時期老照片、古地圖、新聞報導和廣告，視覺圖像豐富、極富收藏價值。
★從歷史古都「府城──臺南市」的戲院發展史，重回百年前新式娛樂活動的場景，一窺舊時代城市風華。
名人推薦
李道明（國立臺北藝術大學電影創作學系教授兼系主任）
林朝成（臺南社區大學校長、國立成功大學中文系教授兼系主任）
==專業推薦==
作者介紹
作者簡介
厲復平
英國倫敦大學金匠學院劇場與表演博士、國立臺南大學戲劇創作與應用學系助理教授，研究領域包括劇場理論與批評、西方現代劇場、表演藝術社會學、肢體劇場、演員訓練體系及臺南現代劇場發展等。曾發表〈再探葛羅托斯基劇場實踐與理論〉、〈文創產業思維下的劇場表演藝術：一個藝術社會學考察芻議〉、〈準商業劇場《臺灣舞孃》在社會文化脈絡中的形構〉、〈《台南拓樸》計畫：行動介入台南公共空間〉、〈日治時期臺南市宮古座戲院考辨〉、〈劇場表演形塑空間生產：台南321巷藝術聚落的生成〉等多篇論文。
在學術研究之外，也多所涉獵實務工作，1990年因參與新竹「玉米田實驗劇團」而進入劇場領域，2000年以後赴歐留學期間，也多方參與劇場實務研習，如位於英國倫敦格林威治的「鈴木忠志演員訓練及研究團」（Suzuki Training and Research Group）與位於坎特伯利的「歐洲劇場研究網絡」（European Theatre Research Network），另外也曾於義大利「澤西‧葛羅托斯基與湯瑪士‧理查的工作中心」（Workcenter of Jerzy Grotowski and Thomas Richards）與波蘭「澤西‧葛羅托斯基研究機構」（The Centre for Study of Jerzy Grotowski’s Work and for Cultural and Theatrical Research）進行短期駐地研究。
厲復平
英國倫敦大學金匠學院劇場與表演博士、國立臺南大學戲劇創作與應用學系助理教授，研究領域包括劇場理論與批評、西方現代劇場、表演藝術社會學、肢體劇場、演員訓練體系及臺南現代劇場發展等。曾發表〈再探葛羅托斯基劇場實踐與理論〉、〈文創產業思維下的劇場表演藝術：一個藝術社會學考察芻議〉、〈準商業劇場《臺灣舞孃》在社會文化脈絡中的形構〉、〈《台南拓樸》計畫：行動介入台南公共空間〉、〈日治時期臺南市宮古座戲院考辨〉、〈劇場表演形塑空間生產：台南321巷藝術聚落的生成〉等多篇論文。
在學術研究之外，也多所涉獵實務工作，1990年因參與新竹「玉米田實驗劇團」而進入劇場領域，2000年以後赴歐留學期間，也多方參與劇場實務研習，如位於英國倫敦格林威治的「鈴木忠志演員訓練及研究團」（Suzuki Training and Research Group）與位於坎特伯利的「歐洲劇場研究網絡」（European Theatre Research Network），另外也曾於義大利「澤西‧葛羅托斯基與湯瑪士‧理查的工作中心」（Workcenter of Jerzy Grotowski and Thomas Richards）與波蘭「澤西‧葛羅托斯基研究機構」（The Centre for Study of Jerzy Grotowski’s Work and for Cultural and Theatrical Research）進行短期駐地研究。
目錄
【推薦序一】
如偵探工作般的日治時期研究趣味／李道明
【推薦序二】
賞讀日治時期臺南市商業戲院：一趟知性的發現之旅／林朝成
謝辭
導論 探尋日治時期臺南市商業戲院
Chapter 1 大黑座（1905?-1907?）
Chapter 2 臺南座（1903?-1915）
臺南座的設立
臺南座的經營
臺南座的節目類型
臺南座的結束
Chapter 3 南座（1908-1928）
南座的設立
南座的經營
南座的節目類型
南座的結束
Chapter 4 大舞臺（1911-1945）
大舞臺的設立
大舞臺的經營
大舞臺的節目類型
大舞臺的結束
Chapter 5 戎座（戎館）（1912-1945）
戎座的設立
戎座的經營
戎座經營困境與臺南市戲院生態
戎座的節目類型
戎座在戰後的經營概況
Chapter 6 新泉座（1915-1924）
新泉座的設立
新泉座的經營
新泉座的節目類型
新泉座的結束
Chapter 7 宮古座（1928-1945）
臺南市戲院整合
宮古座的設立
宮古座的經營
宮古座的節目類型
宮古座的結束
Chapter 8 臺南世界館（1931-1945）
臺南世界館的設立
臺南世界館的經營
臺南世界館的節目類型
臺南世界館的結束
結論 測繪日治時期臺南市商業戲院
戲院整體發展的分期與特色
戲院分佈區域、建築樣式及其表徵
戲院及觀眾的日臺分流與交流
引用文獻
如偵探工作般的日治時期研究趣味／李道明
【推薦序二】
賞讀日治時期臺南市商業戲院：一趟知性的發現之旅／林朝成
謝辭
導論 探尋日治時期臺南市商業戲院
Chapter 1 大黑座（1905?-1907?）
Chapter 2 臺南座（1903?-1915）
臺南座的設立
臺南座的經營
臺南座的節目類型
臺南座的結束
Chapter 3 南座（1908-1928）
南座的設立
南座的經營
南座的節目類型
南座的結束
Chapter 4 大舞臺（1911-1945）
大舞臺的設立
大舞臺的經營
大舞臺的節目類型
大舞臺的結束
Chapter 5 戎座（戎館）（1912-1945）
戎座的設立
戎座的經營
戎座經營困境與臺南市戲院生態
戎座的節目類型
戎座在戰後的經營概況
Chapter 6 新泉座（1915-1924）
新泉座的設立
新泉座的經營
新泉座的節目類型
新泉座的結束
Chapter 7 宮古座（1928-1945）
臺南市戲院整合
宮古座的設立
宮古座的經營
宮古座的節目類型
宮古座的結束
Chapter 8 臺南世界館（1931-1945）
臺南世界館的設立
臺南世界館的經營
臺南世界館的節目類型
臺南世界館的結束
結論 測繪日治時期臺南市商業戲院
戲院整體發展的分期與特色
戲院分佈區域、建築樣式及其表徵
戲院及觀眾的日臺分流與交流
引用文獻
序
謝辭
本書為科技部專題研究計畫「台南特定場域表演的形構（1987-2014）」（104-2410-H-024-023）之延伸研究成果，為臺南市現代戲劇表演與演出場地之間的關係此一研究主題，向日治時期的追溯。
感謝國立臺北藝術大學電影創作學系主任李道明教授、臺南社區大學校長暨國立成功大學中文系主任林朝成教授為本書作序，並特別感謝李道明教授對於本書給與寶貴修改意見。
本人2016年10月1日於國立臺北藝術大學電影創作學系舉辦之「臺灣與亞洲電影史國際研討會：比較殖民時期的韓國與臺灣電影」中，將本書初稿發表為〈日治時期臺南市商業戲院考辨（1895-1945）〉一文，研討會評論人石婉舜教授與同場發表人賴品蓉碩士回饋許多寶貴意見，皆令本書的完成受惠良多，特此致謝。
本研究承蒙漢珍數位圖書公司與大鐸資訊公司提供《臺灣日日新報》電子資料庫試用，於此一併致謝。本書運用許多珍貴照片作為佐證說明，感謝蔣渭水文化基金會蔣朝根先生、國家圖書館、國立臺南大學數位學習科技學系「文化協會在台南」數位典藏詮釋計畫、漢珍數位圖書公司協助處理授權使用事宜，以及財團法人台南市文化基金會、臺南市立圖書館與國立臺灣大學圖書館協助珍貴照片數位檔案之取得，另外感謝劉克全先生與黃隆正先生提供個人收藏之珍貴地圖與照片。同時感謝施俊鈞先生、吳義垣先生、吳俊漢先生、吳堉田先生協助相關訪談之進行。葉瓊霞老師與楊美英老師協助聯繫地方人士與諮詢地方文史。本研究日文資料感謝八木榛名（Yagi Haruna）小姐協助翻譯，感謝秀威資訊科技公司協助出版事宜，其中特別感謝徐佑驊小姐協助編輯事宜。
本書得以完成，得力於我工作場域國立臺南大學戲劇創作與應用學系的同仁們多年來直接與間接的關照與協助，感謝林玫君教授、王婉容教授、林雯玲教授與林偉瑜教授多方的建言與協助，陳晞如教授協詢出版事宜，許瑞芳教授、張麗玉教授、陳韻文教授與蔡依仁教授都曾協力分攤系上事務，讓我能在繁忙的工作之餘，還能擠出更多時間與心力完成本書，系辦公室呂季樺小姐平日所提供的行政支援以及對本書照片授權事宜的協助，在此一併致謝。
回首從前，最早藉由玉米田劇團邱娟娟團長的引介得以進入戲劇的世界，更受到鍾明德教授的啟迪得以擴展視野，以及多位師友的教誨與砥礪，都是引領我進入戲劇研究領域的貴人。最後要特別感謝我家人的支持，沒有愛妻林偉瑜殷切的鼓勵與協助，肯定就沒有這本書的問世了，沒有我祖父厲景周、祖母厲辛秉貞、父親厲寶琦與母親厲張素梅一路的提攜與辛苦付出，我不會成為今天的我。飲水思源，心懷感念。
本書為科技部專題研究計畫「台南特定場域表演的形構（1987-2014）」（104-2410-H-024-023）之延伸研究成果，為臺南市現代戲劇表演與演出場地之間的關係此一研究主題，向日治時期的追溯。
感謝國立臺北藝術大學電影創作學系主任李道明教授、臺南社區大學校長暨國立成功大學中文系主任林朝成教授為本書作序，並特別感謝李道明教授對於本書給與寶貴修改意見。
本人2016年10月1日於國立臺北藝術大學電影創作學系舉辦之「臺灣與亞洲電影史國際研討會：比較殖民時期的韓國與臺灣電影」中，將本書初稿發表為〈日治時期臺南市商業戲院考辨（1895-1945）〉一文，研討會評論人石婉舜教授與同場發表人賴品蓉碩士回饋許多寶貴意見，皆令本書的完成受惠良多，特此致謝。
本研究承蒙漢珍數位圖書公司與大鐸資訊公司提供《臺灣日日新報》電子資料庫試用，於此一併致謝。本書運用許多珍貴照片作為佐證說明，感謝蔣渭水文化基金會蔣朝根先生、國家圖書館、國立臺南大學數位學習科技學系「文化協會在台南」數位典藏詮釋計畫、漢珍數位圖書公司協助處理授權使用事宜，以及財團法人台南市文化基金會、臺南市立圖書館與國立臺灣大學圖書館協助珍貴照片數位檔案之取得，另外感謝劉克全先生與黃隆正先生提供個人收藏之珍貴地圖與照片。同時感謝施俊鈞先生、吳義垣先生、吳俊漢先生、吳堉田先生協助相關訪談之進行。葉瓊霞老師與楊美英老師協助聯繫地方人士與諮詢地方文史。本研究日文資料感謝八木榛名（Yagi Haruna）小姐協助翻譯，感謝秀威資訊科技公司協助出版事宜，其中特別感謝徐佑驊小姐協助編輯事宜。
本書得以完成，得力於我工作場域國立臺南大學戲劇創作與應用學系的同仁們多年來直接與間接的關照與協助，感謝林玫君教授、王婉容教授、林雯玲教授與林偉瑜教授多方的建言與協助，陳晞如教授協詢出版事宜，許瑞芳教授、張麗玉教授、陳韻文教授與蔡依仁教授都曾協力分攤系上事務，讓我能在繁忙的工作之餘，還能擠出更多時間與心力完成本書，系辦公室呂季樺小姐平日所提供的行政支援以及對本書照片授權事宜的協助，在此一併致謝。
回首從前，最早藉由玉米田劇團邱娟娟團長的引介得以進入戲劇的世界，更受到鍾明德教授的啟迪得以擴展視野，以及多位師友的教誨與砥礪，都是引領我進入戲劇研究領域的貴人。最後要特別感謝我家人的支持，沒有愛妻林偉瑜殷切的鼓勵與協助，肯定就沒有這本書的問世了，沒有我祖父厲景周、祖母厲辛秉貞、父親厲寶琦與母親厲張素梅一路的提攜與辛苦付出，我不會成為今天的我。飲水思源，心懷感念。
詳細資料
- ISBN：9789869430814
- 叢書系列：
- 規格：平裝 / 178頁 / 17 x 23 x 0.89 cm / 普通級 / 部份全彩 / 初版
- 出版地：台灣
- 本書分類：> >
內容連載
★大黑座（1905?-1907?）
日治時期臺南市最早的商業戲院很有可能就是大黑座。在1905年9月5日的《臺灣日日新報》報導中，提及在「臺南大井頭街的大黑座寄席」更換席主，重新裝修而改座名為蛭子座，開場時有藝妓表演，來了五百名左右的觀眾。（《臺灣日日新報》1905-09-05第5版第2204號）1大井頭街相當於今日永福路二段及新美街之間的民權路二段（町名改正後的本町四丁目），自清代以來就是府城主要大街，人口聚集。上述報導中指明大黑座為「寄席」，然而同篇報導也提及當時「臺南唯一劇場臺南座」滿座時可容三四百人，推測大黑座雖然可容更多觀眾，但是劇場舞臺的相關設施簡略或缺乏，所以不被稱為劇場，而被認定是寄席。寄席是日人初至臺灣時很普遍的表演場所，空間要求門檻較低，通常就設置在現成的木造日式房舍內，上演型制簡單的說唱表演，並未運用到特殊的舞臺裝置，因此一般都比專設劇場建築出現得早，這也可由臺北市的情形佐證。（葉龍彥1998：41-42；石婉舜2012：44-45）因此合理推論大黑座寄席的設立年代理當早於劇場臺南座，儘管關於大黑座的報導出現的年代晚於對臺南座的報導。
另一則介紹臺南市1907年新年期間演出活動的報導，提及臺南座演竹三郎、三勝、源之助等日本舊劇，大黑座演出人形淨瑠璃，水仙宮廟則有水藝手品（魔術）等，當時在臺南座、大黑座及水仙宮廟三個場所同時都有演出，實為臺南市前所未見。（《臺灣日日新報》1907-01-15第5版第2609號）這一則報導在上述1905年的報導之後，但是其中又提及大黑座之名，可見不知何故蛭子座之名未改成，或者是又改回大黑座。這則報導也提及當時的戲院就只有大黑座與臺南座兩處。由上述1905年及1907年的兩則報導來看，大黑座節目類型以日本戲劇為主，不確定是否放映活動寫真，對於大黑座的所有人或經營者一概不知，由於缺乏更進一步的資料，對於大黑座寄席的瞭解十分有限。對比於臺南座及其他劇場的相關報導持續出現在當時的報紙上，關於大黑座寄席的報導就只有上述兩則，說明大黑座可能很早就被臺南座及其他劇場所取代，但是確切的停業年代不得而知。
日治時期臺南市最早的商業戲院很有可能就是大黑座。在1905年9月5日的《臺灣日日新報》報導中，提及在「臺南大井頭街的大黑座寄席」更換席主，重新裝修而改座名為蛭子座，開場時有藝妓表演，來了五百名左右的觀眾。（《臺灣日日新報》1905-09-05第5版第2204號）1大井頭街相當於今日永福路二段及新美街之間的民權路二段（町名改正後的本町四丁目），自清代以來就是府城主要大街，人口聚集。上述報導中指明大黑座為「寄席」，然而同篇報導也提及當時「臺南唯一劇場臺南座」滿座時可容三四百人，推測大黑座雖然可容更多觀眾，但是劇場舞臺的相關設施簡略或缺乏，所以不被稱為劇場，而被認定是寄席。寄席是日人初至臺灣時很普遍的表演場所，空間要求門檻較低，通常就設置在現成的木造日式房舍內，上演型制簡單的說唱表演，並未運用到特殊的舞臺裝置，因此一般都比專設劇場建築出現得早，這也可由臺北市的情形佐證。（葉龍彥1998：41-42；石婉舜2012：44-45）因此合理推論大黑座寄席的設立年代理當早於劇場臺南座，儘管關於大黑座的報導出現的年代晚於對臺南座的報導。
另一則介紹臺南市1907年新年期間演出活動的報導，提及臺南座演竹三郎、三勝、源之助等日本舊劇，大黑座演出人形淨瑠璃，水仙宮廟則有水藝手品（魔術）等，當時在臺南座、大黑座及水仙宮廟三個場所同時都有演出，實為臺南市前所未見。（《臺灣日日新報》1907-01-15第5版第2609號）這一則報導在上述1905年的報導之後，但是其中又提及大黑座之名，可見不知何故蛭子座之名未改成，或者是又改回大黑座。這則報導也提及當時的戲院就只有大黑座與臺南座兩處。由上述1905年及1907年的兩則報導來看，大黑座節目類型以日本戲劇為主，不確定是否放映活動寫真，對於大黑座的所有人或經營者一概不知，由於缺乏更進一步的資料，對於大黑座寄席的瞭解十分有限。對比於臺南座及其他劇場的相關報導持續出現在當時的報紙上，關於大黑座寄席的報導就只有上述兩則，說明大黑座可能很早就被臺南座及其他劇場所取代，但是確切的停業年代不得而知。
他甩出離婚協議，只因初戀歸來，她跪著苦苦哀求導致胎兒流產 ... 半山豪宅區。 「你好，我叫韓若。」 女人站在廳中，雙手緊張而交疊著。 她來應聘保姆。 僱主是她親生兒子的父親，而她要照顧的便是那位她九死一生才生下，被人抱走的孩子。 「嗯。」 ... 男人翻看完資料，抬眸，考究的目光審視著跟前女人。 韓若已經掩蓋了她之前的容貌，鼻樑上架著一副老式的黑框眼鏡，一張素顏平平無奇。 「想要成功應聘這個職位，只有一個條件，就是讓小少爺接納你，願意讓你留下來。」 男人聲音淡淡，俊顏冷冽陰沉。 「是，我明白。」 韓若趕緊點頭。 就要見到從一出生就被抱走的親兒子，她緊張到掌心冒汗。 ................................................................................. ↓↓↓ 喜歡文章的寶寶們，動動小手點個讚，評論區更精彩，歡迎留言評論哦~~ 快去公眾呺， 《奇雲文學》 ， 回 ， 韓若 ， 然後讀完整。 ...
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